Alain Pérez rompe el silencio sobre el reparto: "No tiene técnica, pero mueve masas"
El virtuoso multinstrumentista cubano desata una intensa polémica al analizar el fenómeno urbano que paraliza a la juventud en la isla.
En el panorama musical cubano actual, pocos nombres imponen tanto respeto académico y popular como el de Alain Pérez. El bajista, compositor y exintegrante de la mítica banda de Paco de Lucía, se ha convertido en el centro de la conversación cultural tras ofrecer sus sinceras valoraciones sobre el reparto, el género urbano que domina las calles de Cuba y de la diáspora.
Durante una reciente entrevista concedida al canal de YouTube ENRUMBAO, Alain Pérez abordó sin tapujos la realidad de este movimiento musical. Con la honestidad que lo caracteriza, el artista describió al reparto como una "tendencia ligera" desde el punto de vista de la complejidad técnica y armónica, pero no dudó en reconocer el incuestionable impacto social que ha logrado.
La conexión con la juventud: El gran logro del reparto
Para Alain Pérez, el fenómeno del reparto va más allá de las partituras. "No ofrece demasiado desde el punto de vista técnico, pero sí tiene una enorme capacidad para mover masas y conectar con la juventud", señaló el músico. El artista destacó que este género ha conseguido lo que muchos proyectos de alta factura técnica anhelan: llegar directamente al corazón y al cuerpo de una generación entera que lo consume, lo baila y lo defiende como propio.
El reparto, nacido en los barrios más humildes de La Habana y popularizado por figuras como Chocolate MC (autodenominado el creador del género), y continuado por exponentes actuales como Wampi, Bebeshito, Fixty Ordara y Ja Rulay, se caracteriza por un ritmo sincopado muy particular (derivado de la clave cubana y el reguetón) y un lenguaje sumamente coloquial.
Un debate encendido entre la academia y la calle
Como era de esperarse, las declaraciones de Alain Pérez en Omarito Informa han encendido las redes sociales, dividiendo la opinión de los melómanos y profesionales de la industria en dos bandos claramente definidos:
- Los defensores de la tradición: Quienes apoyan la visión crítica de Alain, argumentando que el reparto carece de riqueza musical, que sus letras suelen ser vulgares o repetitivas, y que desplaza a géneros de gran valor patrimonial como el son, la timba y el jazz afrocubano.
- Los defensores del reparto: Quienes valoran la honestidad del género como una expresión genuina de la cotidianidad cubana. Para este sector, la música no siempre debe ser compleja para ser válida; su función principal es divertir, identificar y liberar tensiones, algo que el reparto logra con creces.
El peso de una opinión autorizada
La opinión de Alain Pérez no es una más en el montón. Hablamos de un músico nominado al Latin Grammy, formado en las exigentes escuelas de arte de Cuba, que ha colaborado con leyendas como Chucho Valdés, Celia Cruz e Issac Delgado. Que un exponente de la "alta cultura musical" cubana valide el poder de convocatoria del reparto —en lugar de simplemente satanizarlo— demuestra una madurez artística que busca tender puentes en lugar de levantar muros.
El debate sigue abierto. ¿Es el reparto una moda pasajera o la evolución natural de la música urbana en Cuba? Lo único seguro, como bien apunta Alain Pérez, es que mientras el debate continúa en los salones de análisis, en la calle el reparto sigue sonando a todo volumen.